舞臺上，萬千絲線在懸星的夜空中不斷交織發出耀眼的炫光，國家一級文物、被譽為20世紀中國考古學最偉大的發現之一“五星出東方利中國”織錦護臂，逐漸呈現在觀眾眼前。舞者身著漢式長裙、寬闊的長袖舞動在絲線之間，顧盼生輝搖曳生姿，“錦繡搖”彰顯漢風古韻；曲裾寬袍翹袖折腰，“紅袖繞”將漢時女性的優雅展現得淋漓盡致；于不經意間順暢變換隊形，“漢俑轉”動感魔性十足 ......妙麗善舞的舞者們用獨特的具有現代審美特點的舞蹈語匯，實現了中華優秀傳統文化的創造性轉化、創新性發展。

　　“五星出東方利中國”織錦護臂，于1995年出土于新疆和田地區的尼雅遺址，長18.5厘米，寬12.5厘米，上有八個篆體漢字：“五星出東方利中國”，歷經千年，色彩依舊艷麗如初。“五星出東方利中國”織錦護臂蘊含了千年前豐富且珍貴的歷史、人文、藝術、美學等信息：織錦上“五星”“中國”的篆體漢字、寓意祥瑞的古代天文星象學、珍奇瑞獸的古老圖騰，更有精美絕倫，價值極高的織錦織造技藝，經過紡織考古專家分析和鑒定，判定其是由五組經線和一組緯線織成的五重平紋經錦，不論是花紋色彩，還是織造工藝都達到了登峰造極的地步。在這樣高超絲織技術的背后，我們不僅看到了古代先人們的智慧，還有千年前人們對于美好幸福生活的期盼和向往，一絲一線間，織出的不僅僅是織物，同時也是在編制一個對于美好幸福的夢想，而這個夢想一編就是幾千年。

　　“錦繡”舞段來自舞劇《五星出東方》中，下半場夢回長安盛世的一段舞蹈。其創作構思來源于“中國是禮儀之邦”的解讀，從肢體動作、形象氣質、隊形調度等都是圍繞著展現大國氣質來完成編排，舞者們垂眸而出、步伐輕緩蹁躚，頓挫有力，傳遞出內斂而含蓄，具有獨特古典韻味的美感；“錦繡”舞段的服裝設計的靈感來源是舞劇《五星出東方》主創們采風時在博物館里見到的漢代舞俑人像，設計上充分參考漢代服飾造型呈現出浪漫雅致，簡約大氣的漢制美學。款式上的以弧線與直線型搭配的曲裾袍為參考，錦緣繞襟作傾斜狀隨女子身型曲線旋繞而下，與上身大面積簡約寬大的造型形成互動關系，樣式簡約之余而又不失流動性與節奏性。

　　舞者造型和化妝上也是以漢時期審美為出發點，頭飾設計為漢白玉質感紋樣的造型，莊重而典雅，面部是極具漢時期代表性的妝容“長眉紅妝”。大面積運用朱紅色鋪滿眼下及臉頰，隆重且極具氛圍感，“長眉入鬢”，充分展現女子的婉約舒美，同時，漢代的唇妝以小口為美，上窄下寬，圓潤流暢，形如倒扣的櫻桃，深度還原漢時期的文化審美。

　　舞劇《五星出東方》“錦繡”舞段已在劇場內收獲了很多觀眾的喜愛，此次亮相央視春晚舞臺，舞段也進行了多處調整。舞蹈編排上根據春晚舞臺的橫寬比，在舞蹈隊形上和各個段落之間的動與靜、獨與群的關系上做了細節的調整變化，讓段落之間串聯更流暢，獨舞和群舞的主次呈現也更加鮮明。造型上，在古代漢妝基礎上增加了發髻的裝飾，并特別強調了眉眼的細節塑造，不僅展現出漢時期妝容審美特色，也使得舞者造型呈現更加豐滿，古典韻味十足。音樂方面，加入了罄和編鐘等中華傳統器樂，實現了厚重且極具穿透力的聲音效果，充滿了濃郁的東方色彩。結尾處由緩收變成了強收，舞者們再度形成與節目開頭相呼應的漢俑造型。隨著一聲錚鳴，舞畢，大夢初醒，漢俑依舊靜靜的佇立在舞臺上，只有舞者們擺動的裙邊訴說著那一場夢幻般真實的穿越之旅。

　　舞劇《五星出東方》由中共北京市委宣傳部、中共新疆維吾爾自治區黨委宣傳部出品，北京演藝集團聯合北京市援疆和田指揮部、和田地委宣傳部共同制作，北京歌劇舞劇院、新疆新玉歌舞團演出。該劇以新疆和田尼雅遺址出土的“五星出東方利中國”織錦護臂為題材，講述了漢朝戍邊將領奉在精絕古城與北人首領之子建特、精絕首領之女春君之間，從劍拔弩張到并肩攜手、從素不相識到深深認同，結下深厚情誼的動人故事，詮釋了各族人民“像石榴籽一樣緊緊抱在一起”，結成中華民族命運共同體的主題。該劇前不久剛剛榮獲第十六屆精神文明建設“五個一工程”獎和第十七屆文華大獎，并即將于2月17—19日在北京天橋藝術中心開展獲獎后的首次演出，后續還將進行全國約50到100場的全國巡演。